Narcisismo: cultura visual contemporánea

Marina Castilla Ortega

doi:10.31637/epsir-2024-557

Autores/as

Marina Castilla Ortega Universidad de Málaga https://orcid.org/0000-0002-8058-6202

DOI:

https://doi.org/10.31637/epsir-2024-557

Palabras clave:

narcisismo contemporáneo, psicoanálisis, trastorno narcisista de la personalidad, Surrealismo, arte actual, selfie, iconología, estudios de género

Resumen

Introducción: El narcisismo es objeto de reflexiones y producciones artísticas, desde sus orígenes en el mito ovidiano (Ca. siglos I a.C.-I d.C.) hasta el “Narcisismo contemporáneo” de la era selfie. Con ello, el objetivo del presente estudio se centra en la definición de sus rasgos centrales y análisis iconológico en manifestaciones artísticas de los siglos XX y XXI. Metodología: Junto con la mitología, se define el narcisismo paradigmático a partir de las tesis psicoanalíticas freudianas (1914) y lacanianas (1949) y del diagnóstico clínico del DSM-5 (2014). Para el análisis de las obras artísticas, se consultan las publicaciones de Iribas (2004), Allepuz-García, (2018) y Triana (2011), entre otras. Resultados: Las premisas de Freud y Lacan siguen muy arraigadas en el arte contemporáneo y actual. Sin embargo, también se desarrollan otras líneas a favor de un narcisismo “positivo” frente al patológico. Discusión: Se derivan patrones narcisistas como la autorreferencialidad sublimada o el exhibicionismo. Sin embargo, se localizan puntos de inflexión que, paradójicamente, vinculan al narcisismo con la reflexión crítica, la creatividad y la empatía. Conclusiones: Aunque las teorías narcisistas de antaño siguen en alza en terreno del arte de vanguardia, actualmente surgen otras alternativas rupturistas de sus prejuicios.

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Biografía del autor/a

Marina Castilla Ortega, Universidad de Málaga

Marina Castilla Ortega se licenció en Historia del Arte por la Universidad de Málaga en el año 2008. Posteriormente se especializó en la línea de Patrimonio y Difusión Cultural (Máster Desarrollos Sociales de la Cultura Artística, UMA, 2008-10), destacando sus colaboraciones en el Archivo Municipal Administrativo-Intermedio y el Museo del Patrimonio Municipal (MUPAM) de Málaga y en el Centro de Exposiciones y la Casa de la Cultura de Benalmádena. Después desarrolló una Beca predoctoral de Formación de Profesorado Universitario (FPU, MECD), para la realización de su Tesis Doctoral en el Departamento de Historia del Arte de la UMA, titulada: “La construcción Lingüística de El Escorial. Estudio del factor lingüístico en las valoraciones crítico-estéticas de los hechos artísticos”, bajo la dirección de las Dras. Doña Teresa Sauret Guerrero y Doña Nuria Rodríguez Ortega. Dicha investigación consistió en un estudio léxico-terminológico de nueve descripciones sobre la imagen del Monasterio de El Escorial, bajo una metodología de análisis vinculada a la disciplina de las Humanidades Digitales. Fue defendida en mayo de 2019, con una calificación de Sobresaliente con mención “Cum Laude”. Entre su producción científica, destacan sus publicaciones en revistas como 3Ciencias (Metodologías de la Sociedad Digital aplicadas al estudio léxico-terminológico en las descripciones escurialenses de “Laurentina” y la “Octava Maravilla del Mundo”, 2017) o The International Journal of Arts Theory and History (The phenomenon of the ekphrasis: the problematic image-text in Postmodernity and its relevance for the History of Art, 2019), entre otras. Actualmente, es Profesora Ayudante Doctora en el citado Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Málaga, donde desempeña labores docentes e investigadoras

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